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而實際上并不用滿。最大和最小針背墊紗橫移取決于所用得機器類型和機號。
 

一般多梳經(jīng)編機的梳櫛可以分為地組織、輪廓花紋、普通花紋、陰影花紋、立體花紋和花式紗。一般輪廓花紋梳櫛作較小的針背橫移，這些梳櫛配置在導(dǎo)紗梳櫛的前面，它形成花紋最上面的部分，以使花紋清晰、圖案突出，花邊外觀更為引人。普通花紋梳櫛采用較粗的紗線作較大的針背橫移，這些梳櫛配置在花梳櫛的中間，陰影花紋梳櫛采用較細(xì)的紗線也作較小的針背墊紗，配置在花梳的后部。立體花紋效應(yīng)在帶有壓紗板的多梳經(jīng)編機上通過壓紗板前面壓紗梳櫛梳櫛來形成。例如MRGSF31/16，可以通過前面16把花梳來形成立體花紋效應(yīng)。另外立體花紋效應(yīng)也可以在MRES32/24這種成圈型多梳經(jīng)編機上，利用前面24把成圈花梳來產(chǎn)生。
 

2.3 在意匠紙上放大花紋
 

2.3.1首先確定地組織和意匠紙。
 

意匠紙的類型取決于產(chǎn)品的地組織結(jié)構(gòu)。因此首先確定地組織，然后選擇相應(yīng)的意匠紙。如果采用普通的黑點意匠紙，由于這種意匠紙，是用水平和垂直的黑點行列代表織針針頭的。它不能表示出地組織所引起的線圈歪斜。因此，使用代表地組織結(jié)構(gòu)的另一種專用的意匠紙。常見的多梳地組織有方格網(wǎng)眼、六角網(wǎng)眼、變化六角網(wǎng)眼、三角網(wǎng)眼、編鏈襯緯組織、和彈力網(wǎng)眼等。
 

窗簾織物用的較多的是編鏈+襯緯和方格網(wǎng)眼底布，每一格子代表兩相鄰縱行間和三個橫列。顯然，不可能采用與實際孔眼尺寸一樣尺寸的意匠紙。因為在專用意匠紙中，實際孔眼，的尺寸上要畫三根紗線沒有足夠的間距，因此在意匠紙上必須將孔眼放大?？籽鄣木唧w形態(tài)將取決于最終成品網(wǎng)眼織物中橫列/縱行的關(guān)系。如果橫列數(shù)正好三倍于縱行，即橫列/縱行比率為3：1，則將獲得一個正方孔眼。如果比率小于3：1，孔眼的縱向長于橫向。如果比率大于3：1，孔眼的橫向?qū)⒋笥诳v向。在實際生產(chǎn)中，此比率的采用范圍為2.5：1～3.5：1。
 

花邊使用六角網(wǎng)眼或編鏈+襯緯作底布，往往使用賈卡梳櫛形成花式底布。具體每一種意匠紙選擇取決于織物的縱橫密度的比例。一般使用3：1比例，即3個橫列，一個縱行。計算機習(xí)慣使用4：1的比例，這種意匠紙很容易數(shù)字化。
 

彈性織物常用編鏈-襯緯、彈力網(wǎng)眼等。根據(jù)織物彈性縮率的不同，選擇不同的意匠紙。
 

為了獲得正確的意匠設(shè)計，最好采用正確的橫列/縱行比率的意匠紙。這樣可使由意匠設(shè)計引起的花紋走樣盡量減小，從而獲得最精確的結(jié)果。使用各種意匠紙取決于地組織結(jié)構(gòu)。甚至對于一種地組織結(jié)構(gòu)也可能采用幾種不同的意匠紙。這種意匠紙一般采用透明紙，這樣具有描繪和復(fù)制圖形方便的優(yōu)點。
 

2.3.2 在意匠紙上放大圖形
 

接著需要將花紋轉(zhuǎn)畫到意匠紙上。顯然意匠紙不能與成品織物的尺寸相同，否則意匠紙上就沒有間距位置畫紗線了，因此必須將花紋放大。
 

利用專門設(shè)備將透明紙放在靠近光源的支架上?；y圖像由一個透鏡放大，并通過鏡片投射到意匠紙上。放大的倍數(shù)取決于投射圖的高低，就像一個照片放大設(shè)備那樣，這種方式是最好的，為大多數(shù)有關(guān)廠商采用。它使人為誤差減小限度，因為紋工僅需劃出紙上的花紋輪廓。由于紙上出現(xiàn)的是投射物的放大投影，所以可做得很精確。要注意的是意匠紙上代表地網(wǎng)眼的格子尺寸和間隔要盡量均勻一致。然而實際上插入花紋的網(wǎng)眼地組織區(qū)域會出現(xiàn)扭曲，因為施于花紗上的必要張力會使接納花紗的網(wǎng)眼區(qū)域中的縱行趨向靠近，因而在這些區(qū)域的孔眼在橫向會拉得更大。當(dāng)然現(xiàn)在描繪階段僅看到勾劃的花紋輪廓，對于花紗扭曲的變動只能在以后再進(jìn)行。在投影放大法中存在的唯一缺點是它必須以正確的橫列/縱行比率的意匠紙來制作。
 

（待續(xù)）